La otra escena / El Circo Actual y las formas creadoras de la resistencia

Los vientos frescos que dejó la cuarta edición del Festival Internacional de Circo Actual (FICA) se podían intuir en mi entusiasta lectura publicada en la pasada entrega, aunque ésta estuvo centrada en lo que llegó y se fue, pero dejó su impronta poderosa entre nosotros, como una promesa cumplida por su director, el incansable Santiago Fernández, a quien le diría argentino, pero se quedará entre nosotros como esos sureños que llegaron para quedarse por su voluntad de entrega y su capacidad de crecer con lo que reciben de este territorio de acogida sin igual.

Santiago Fernández se alienó con los requisitos para construir un festival en toda la línea internacional, con el rigor administrativo de quien construye una gran casa sin goteras y conservando la mejor fachada que puede dar el tiempo, la experiencia y los años de quienes nos preceden, y que terminamos llevando con orgullo, porque son nuestro equipaje emocional, técnico y estético. Ese bagaje permite decir que se es latinoamericano sin la pomposidad y falsedad de algunos productores que andan arrimados a la ubre estatal, a ver a quién asombran con sus pseudocosmopolitismos, ésos que apantallan a varios funcionarios de la 4T.

Son un buen signo de los tiempos las posibilidades que han mostrado varias compañías contratadas por el Sistema de Teatros, para presentarse en diversos escenarios con dificultades técnicas muy variadas, aunque es difícil saber si suficientemente solventadas para que esa diversidad no vaya en contra del espectáculo. Muchos teatristas seguramente callan por miedo a que los consideren ingratos y no les den nada para
la próxima.

Me parece muy interesante para la diversidad de públicos contar con espectáculos de alta calidad que pueden estar en la plaza y en el foro. La acrobacia, la danza, la música y las artes visuales no le vienen mal al teatro y tienden a convertirse en una gran escuela de producción, no sólo en formas de expresión del teatro actual, porque los miembros de una compañía aprenden a balancear los logros de las nuevas tecnologías sin perder la gran artesanía teatral, aunque por desgracia nuestras compañías pequeñas o grandes viajan cada vez menos y cada vez menos improvisan y conocen nuevos públicos, pues el presupuesto para viajar es insuficiente.

La organización del Festival de Circo Actual también trae consigo la enseñanza intramuros de los talleres y las clases magistrales que son un puente extraordinario entre los profesionales, los artistas y los diletantes que en muchos casos están a un tris de convertirse también en parte de ese Circo Actual que tiene la porosidad de asimilar el entusiasmo entrenado y
con disciplina.

Santiago Fernández (fundador del FICA) no deja de mirar atrás y reconocer a los que se han ido y han dejado un gran terreno fértil que reconoce que el circo ha evolucionado, desde la imagen tradicional de carpa, payasos y animales famélicos y maltratados, hasta un arte escénico que busca dramaturgia y un mensaje más allá de la habilidad.

A mediados de los años ochenta este movimiento introdujo la búsqueda de una narrativa y la apertura de escuelas de circo, profesionalizando la disciplina fuera de las familias tradicionales. El término “Circo Actual” es inclusivo y abarca diversas formas: el circo tradicional, contemporáneo, callejero,
experimental, el clown, el circo infantil y fusiones con la danza contemporánea, las artes visuales y las nuevas
tecnologías.

Como señalé en la entrega anterior Los Faros (Fábricas de Artes y Oficios) son espacios clave para el circo comunitario, trabajando directamente con las comunidades. Los talleres de circo en los Faros han elevado su nivel, fomentando el desarrollo técnico y un fuerte sentido de pertenencia entre los jóvenes. Además, la interconexión con otros talleres (teatro, música, danza, pintura) contribuye a una formación artística completa. Artistas sin título. No lo necesitan.